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納斯里德廳：為何巴塞隆納的佛朗明哥舞場看起來像阿爾罕布拉宮
拱門背後的風格，以及它為何獲選為加泰隆尼亞街道上佛朗明哥之家的設計。
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| 元素 | 這是什麼 |
|---|---|
| 納斯里王朝 | 伊比利亞半島最後一個穆斯林王朝，以格拉納達為根據地 |
| 阿爾罕布拉宮 | 他們位於格拉納達的宮殿建築群，正是此風格名稱的由來 |
| 木卡納斯／灰泥雕刻 | 蜂巢狀的雕花灰泥裝飾 |
| 幾何花磚（近似 azulejo 風格） | 此風格典型的星形與多邊形花磚圖樣 |
「納斯里德風格」是什麼意思
納斯里德王朝是伊比利半島最後一個穆斯林王朝，以格拉納達為根據地，統治至 1492 年。他們最具代表性的建築遺產是阿爾罕布拉宮建築群——灰泥雕刻、幾何花磚與馬蹄形拱門，為近距離觀賞的效果而建，而非為了遠觀。這種風格適合細細品味、貼近欣賞，而非隔著中庭遠望——這也是它相對容易轉化為室內空間、而非開放式宮殿建築群的原因之一。「Nasrid」一詞源自王朝的阿拉伯語名稱 Banu Nasr，這種風格有時也被更廣泛地稱為摩爾式或安達魯西亞建築，但「Nasrid」專指其中最後、也最精緻的階段，而非更早期位於南部哥多華的伍麥亞時期建築。
為何巴塞隆納的一間 tablao 借用了它
佛朗明哥本身深植於安達魯西亞，而約在 1990 年、這間 tablao 三十週年前後，表演廳以納斯里德風格大幅重新裝潢——這是刻意在空間與其中演出的藝術形式之間建立視覺連結，而非泛泛的「西班牙風」裝飾選擇。西班牙各地許多佛朗明哥場地仰賴扁平、通用的安達魯西亞符號——鍛鐵、瓷磚、串燈——卻不像這個空間一樣忠於特定的建築傳統。木卡納斯——與此風格相關的蜂巢狀鐘乳石穹頂——是伊斯蘭建築裝飾中技術難度較高的形式之一，因為它依賴重複的三維幾何單元，而非可以用模板或瓷磚簡單複製的平面重複圖案。
灰泥雕刻，而非彩繪
裝飾表面呼應的是灰泥雕刻，而非平面壁畫——同樣層次分明、立體浮雕的效果，讓阿爾罕布拉宮自身的室內空間從遠處看是質感而非圖案。這個區別比聽起來更重要：彩繪圖案在任何光線下看起來都一樣，而雕刻浮雕會因室內燈光位置不同而捕捉不同的陰影，隨著演出燈光在夜晚變化，牆面的樣貌也隨之改變。真正的納斯里德傳統修復工程——這間 tablao 歸功於此但未具名——通常涉及專門受訓於至今仍用於維護阿爾罕布拉宮本身之技術的灰泥匠與鋪磚師；阿爾罕布拉宮是聯合國教科文組織世界遺產，其自身的保護工作是一項持續獲得經費的專業工藝，而非一次性的裝潢工程。
由誰執行
這間 tablao 自身的歷史歸功於受訓於格拉納達修復傳統的修復師——即維護阿爾罕布拉宮本身的同一門專業——但未在 tablao 自家網站上公開具名。即使沒有具名，這仍是一項有意義的資歷：格拉納達的修復學派是一門特定且受認可的專業工藝，而非一般裝潢師聲稱抽象地「受到」摩爾式建築「啟發」。納斯里德風格花磚中的藍色與金色點綴，通常呼應阿爾罕布拉宮自身室內空間隨處可見的星形與多邊形幾何——一套建立在重複八角星與互鎖多邊形之上的視覺語言，而非具象圖像，這與伊斯蘭建築裝飾在宗教或宮廷場合避免具象人物的更廣泛傳統一致。
值得細細鑑賞的空間
因為 tablao 的座位是近距離環繞著低矮舞台，而非如劇院般遙遠，牆上的雕刻細節是你整晚近距離相伴的事物，而不是從包廂座位遠遠瞥見的背景。若你的座位安排允許，不妨提早一點抵達，而且值得真正細看桌旁的拱門與磁磚工藝，而不只是盯著舞台——這個空間本身就是你所預訂體驗的一部分，不只是表演的背景。這一切並非巴塞隆納獨有——受納斯里王朝風格影響的裝飾出現在西班牙各地乃至更遠之處的餐廳、飯店與文化場所——但將它與佛朗明哥 tablao 具體搭配，而非一般的小酒館或飯店大廳，更能將空間設計與其中演出的藝術形式直接連結起來。
安達盧西亞與加泰隆尼亞，並肩同行
這間廳房，在加泰隆尼亞首府之中，展現出鮮明的安達魯西亞風情——這也提醒著我們，佛朗明哥早在這間廳房落腳之前，便已隨著二十世紀一代又一代安達魯西亞移民的腳步，來到了巴塞隆納。這份歷史不僅在舞台上搬演，更砌進了牆垣之中；相較於在一般多功能廳或飯店宴會廳裡搬演的佛朗明哥秀，這或許正是這座tablao與眾不同之處。無論訪客到來時是否早已熟知這段歷史，這間廳房本身的建造，就是為了以視覺傳達這一切——那些拱門與磁磚工藝確實在發揮作用，而不只是為可能不會細看的觀眾，充當泛泛的「西班牙」氛圍佈景。