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纳斯里德厅：为什么巴塞罗那的一家tablao看起来像阿尔罕布拉宫
拱门背后的风格，以及它为何被选为加泰罗尼亚街道上一家弗拉门戈场馆的设计。
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| 元素 | 说明 |
|---|---|
| 纳斯里德王朝 | 伊比利亚半岛最后一个穆斯林王朝，以格拉纳达为都城 |
| 阿尔罕布拉宫 | 他们在格拉纳达的宫殿建筑群，也是该风格的命名来源 |
| Muqarnas／灰泥雕刻 | 蜂窝状灰泥雕花装饰 |
| 几何瓷砖（与azulejo彩绘砖相近） | 该风格典型的星形与多边形瓷砖图案 |
“Nasrid风格”意味着什么
Nasrid王朝是最后一个统治伊比利亚半岛部分地区的穆斯林王朝，以Granada为都城，直至1492年。其标志性建筑遗产便是Alhambra宫殿建筑群——灰泥雕刻、几何瓷砖与马蹄形拱门，为近距离观赏效果而建，而非为远观而设。这种风格需要慢慢品读、近处细看，而非隔着庭院远眺——这也是它能够相当妥帖地转化为室内空间、而非开放式宫殿建筑群的原因之一。“Nasrid”一词本身源自Banu Nasr，即该王朝的阿拉伯语名称，这种风格有时也被更宽泛地称为摩尔式或安达卢西亚建筑，但“Nasrid”特指其最后也最精致的阶段，而非更早、位于更南面Córdoba的Umayyad时期建筑。
为何一家Barcelona的tablao借用了它
Flamenco本身深植于Andalusia，1990年tablao三十周年之际，厅内以这种Nasrid风格进行了大规模重新装饰——这是刻意在空间与其中表演的艺术形式之间建立视觉联系，而非泛泛的“西班牙式”装饰选择。西班牙各地许多flamenco场所依赖扁平、笼统的安达卢西亚符号——锻铁、瓷砖、串灯——却不像这个厅堂那样真正投入某一特定建筑传统。Muqarnas——与这种风格相关的蜂窝状钟乳拱顶——是伊斯兰建筑装饰中技术要求较高的形式之一，因为它依赖重复的三维几何单元，而非可以用模板或瓷砖简单复制的平面重复图案。
灰泥雕刻，而非彩绘
装饰表面呼应的是灰泥雕刻，而非平面壁画——正是同样的层叠三维浮雕，使Alhambra自身的室内在远处看去呈现为质感而非图案。这一区别比听起来更重要：彩绘图案在任何光线下看起来都一样，而雕刻浮雕会根据厅内灯光位置的不同而捕捉不同的阴影，随着演出灯光的变化，墙面在整晚呈现出不同的面貌。真正的Nasrid传统修复工作——tablao对此予以致谢但未具名——通常涉及专门受训于至今仍用于维护Alhambra本身之技法的灰泥匠与铺砖匠，Alhambra作为UNESCO世界遗产，其保护工作是一项持续获得资助的专业行当，而非一次性的装饰工程。
由谁完成
tablao自身的历史记载归功于受训于Granada修复传统的修复师——与维护Alhambra本身同出一脉的技艺——但未在tablao官网上公开具名。即便没有具名，这也是一个有分量的资历：Granada的修复学派是一门特定且受认可的行当，而非普通装饰师笼统声称“受摩尔式建筑启发”。Nasrid风格瓷砖中常见的蓝金配色，通常呼应Alhambra自身室内随处可见的星形与多边形几何——一种建立在重复八角星与互锁多边形之上的视觉语言，而非具象图像，这与伊斯兰建筑装饰在宗教或宫廷场景中避免人物形象的更广泛传统一致。
一间值得近距离细看的厅堂
由于tablao的座位是围绕低矮舞台紧凑排列，而非剧院式的远距离观赏，墙壁上的雕刻细节是你整晚都能近身相伴的存在，而不是从楼座包厢里匆匆一瞥的布景。如果座位安排允许，不妨稍早到场，值得真正打量一下桌旁的拱门与瓷砖，而不只是盯着舞台——这间厅堂本身就是你所预订体验的一部分，而不只是演出的背景。这一切并非巴塞罗那独有——受纳斯里德风格影响的装饰遍布西班牙乃至更广地区的餐厅、酒店和文化场所——但将它专门与弗拉门戈tablao搭配，而非普通的tapas酒吧或酒店大堂，能让厅堂设计与其中上演的艺术形式之间建立起更直接的关联。
安达卢西亚与加泰罗尼亚，并肩而立
最终呈现的，是一间在加泰罗尼亚首府中显而易见的安达卢西亚风格厅堂——这也提醒人们，弗拉门戈本身早在这一间厅堂出现之前就已传入巴塞罗那，由二十世纪一代代迁居至此的安达卢西亚人带来。将这段历史筑入墙壁，而非仅在舞台上表演，可以说是这间tablao相较于在普通多功能厅或酒店宴会厅上演的弗拉门戈演出更为独特之处。无论到访者是否事先了解这段历史，这间厅堂本身就是为了以视觉传达它而建造的——拱门与瓷砖在真正发挥作用，而不只是为可能不会细看的观众营造笼统的"西班牙"氛围。