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La salle nasride : pourquoi un tablao barcelonais ressemble à l'Alhambra
Le style qui sous-tend les arches, et pourquoi il a été choisi pour une maison de flamenco dans une rue catalane.
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| Élément | Ce dont il s'agit |
|---|---|
| Dynastie nasride | La dernière dynastie musulmane à régner en Ibérie, établie à Grenade |
| L'Alhambra | Leur ensemble palatial à Grenade, qui a donné son nom au style |
| Muqarnas / stuc sculpté | Le décor de plâtre sculpté en nid d'abeille |
| Carreau géométrique (proche de l'azulejo) | Motifs de carreaux en étoiles et polygones typiques de ce style |
Ce que signifie « style nasride »
Les Nasrides furent la dernière dynastie musulmane à régner sur une partie de la péninsule Ibérique, établie à Grenade jusqu'en 1492. Leur héritage architectural emblématique est le complexe palatial de l'Alhambra — stuc sculpté, carreaux géométriques et arcs outrepassés, conçus pour produire leur effet de près plutôt que de loin. C'est un style qui se lit lentement, de tout près, plutôt qu'il ne s'admire depuis l'autre bout d'une cour — ce qui explique en partie pourquoi il se transpose assez bien dans une salle intérieure plutôt que dans un complexe palatial ouvert. Le mot « nasride » lui-même vient de Banu Nasr, le nom arabe de la dynastie, et ce style est parfois désigné plus largement comme architecture mauresque ou andalouse, bien que « nasride » renvoie spécifiquement à cette dernière phase, la plus raffinée, plutôt qu'aux édifices plus anciens de l'époque omeyyade, plus au sud, à Cordoue.
Pourquoi un tablao barcelonais s'en est inspiré
Le flamenco lui-même plonge ses racines profondément en Andalousie, et vers le trentième anniversaire du tablao, en 1990, la salle fut entièrement redécorée dans ce style nasride — un lien visuel délibéré entre le lieu et l'art qui s'y produit, plutôt qu'un choix décoratif « espagnol » générique. De nombreux lieux de flamenco à travers l'Espagne s'appuient sur des signifiants andalous plats et génériques — fer forgé, carreaux de céramique, guirlandes lumineuses — sans s'engager dans une tradition architecturale précise comme le fait cette salle. Les muqarnas — ces voûtements en stalactites semblables à des nids d'abeille associés à ce style — comptent parmi les formes de décor architectural islamique les plus exigeantes techniquement à reproduire, car elles reposent sur la répétition d'unités géométriques en trois dimensions plutôt que sur un motif plat répétitif qu'il suffirait de pochoir ou de carreler.
Plâtre sculpté, non peint
Les surfaces décoratives évoquent le stuc sculpté plutôt qu'une peinture murale plate — le même relief en couches, tridimensionnel, qui fait que les intérieurs de l'Alhambra eux-mêmes se lisent comme texture plutôt que comme motif à distance. Cette distinction importe plus qu'il n'y paraît : un motif peint se lit de la même façon sous n'importe quelle lumière, tandis qu'un relief sculpté capte l'ombre différemment selon l'emplacement de l'éclairage de la salle, ce qui modifie l'aspect des murs au fil de la soirée, à mesure que l'éclairage du spectacle lui-même évolue. Une véritable restauration dans la tradition nasride, du type de celle que le tablao revendique sans nommer les personnes, fait généralement appel à des plâtriers et des carreleurs formés spécifiquement aux techniques encore employées pour entretenir l'Alhambra lui-même, site du patrimoine mondial de l'UNESCO dont les travaux de conservation constituent un métier spécialisé financé en continu plutôt qu'un simple chantier de décoration ponctuel.
Qui l'a réalisée
L'histoire du tablao lui-même crédite des restaurateurs formés à la tradition de restauration de Grenade — la même discipline qui entretient l'Alhambra — sans nommer publiquement les personnes sur le site du tablao. C'est une référence significative même sans noms : l'école de restauration de Grenade est un métier spécifique et reconnu, et non la prétention d'un décorateur généraliste à s'être « inspiré » de l'architecture mauresque dans l'abstrait. Les accents bleu et or des carreaux de style nasride font souvent écho à la géométrie en étoiles et polygones que l'on retrouve dans les intérieurs de l'Alhambra, un langage visuel fondé sur la répétition d'étoiles à huit branches et de polygones imbriqués plutôt que sur l'imagerie figurative, en accord avec la tradition plus large de l'ornement architectural islamique, qui évite les figures représentatives dans les contextes religieux ou courtisans.
Une salle conçue pour être admirée de près
Parce que le tablao installe ses convives tout autour d'une scène basse, et non à distance de théâtre, les détails sculptés des murs sont ce que l'on côtoie pendant toute une soirée, et non un décor entrevu depuis un balcon. Arrivez un peu en avance, si votre placement le permet, et prenez le temps d'observer réellement les arches et les azulejos qui entourent votre table plutôt que de ne regarder que la scène — la salle fait partie de ce que vous avez réservé, elle n'en est pas simple toile de fond. Rien de tout cela n'est propre à Barcelone — la décoration d'influence nasride orne restaurants, hôtels et lieux culturels à travers l'Espagne et au-delà — mais l'associer spécifiquement à un tablao flamenco, plutôt qu'à un bar à tapas ou un hall d'hôtel quelconque, trace un lien plus direct entre le design de la salle et l'art qui s'y produit.
L'Andalousie et la Catalogne, côte à côte
Le résultat : une salle visiblement andalouse au cœur de la capitale catalane — rappel que le flamenco lui-même est arrivé à Barcelone bien avant cette salle, porté par des générations de migrants andalous venus s'installer dans la ville tout au long du XXe siècle. Voir cette histoire inscrite dans les murs, et non simplement jouée sur scène, est sans doute ce que ce tablao offre de plus singulier comparé à un spectacle de flamenco monté dans une salle polyvalente ou un ballroom d'hôtel. Que le visiteur connaisse ou non cette histoire en arrivant, la salle elle-même est conçue pour la transmettre visuellement — les arches et les azulejos jouent un vrai rôle, ils ne se contentent pas de planter une atmosphère « espagnole » générique pour un public qui n'y prêterait pas attention.