Гид
Зал Насридов: почему барселонский таблао похож на Альгамбру
Стиль, скрытый за арками, и почему его выбрали для дома фламенко на каталонской улице.
Смотрите даты на GetYourGuide ↗Что подразумевается под насридским стилем
| Элемент | Что это |
|---|---|
| Династия Насридов | Последняя мусульманская династия, правившая на Иберийском полуострове, со столицей в Гранаде |
| Альгамбра | Их дворцовый комплекс в Гранаде, давший название этому стилю |
| Мукарны / резной стукко | Резное украшение из гипса, напоминающее пчелиные соты |
| Геометрическая плитка (в духе азулежу) | Звёздчато-полигональные орнаменты плитки, характерные для этого стиля |
Что означает «насирidский стиль»
Насриды были последней мусульманской династией, правившей какой-либо частью Пиренейского полуострова; их столицей была Гранада вплоть до 1492 года. Их главное архитектурное наследие — дворцовый комплекс Альгамбра: резной стук, геометрическая плитка и подковообразные арки, созданные ради эффекта при близком рассмотрении, а не издалека. Этот стиль предназначен для медленного, близкого прочтения, а не для любования через двор — отчасти поэтому он так органично переносится в интерьерное пространство, а не в открытый дворцовый комплекс. Само слово «насрид» происходит от Бану Наср — арабского названия династии, а этот стиль иногда называют более широко мавританской или андалусийской архитектурой, хотя «насридский» относится именно к этой последней и наиболее изысканной её фазе, а не к более ранним постройкам эпохи Омейядов южнее, в Кордове.
Почему барселонское таблао позаимствовало его
Само фламенко имеет глубокие корни в Андалусии, и примерно к тридцатилетию таблао в 1990 году зал был основательно отреставрирован в насридском стиле — это сознательная визуальная связь между залом и искусством, которое в нём исполняется, а не обобщённый «испанский» декоративный выбор. Множество площадок фламенко по всей Испании опираются на плоские, обобщённые андалусийские символы — кованое железо, керамическую плитку, гирлянды — не придерживаясь конкретной архитектурной традиции так, как это делает данный зал. Мукарны — сотовые сталактитовые своды, ассоциирующиеся с этим стилем, — одна из наиболее технически сложных для воспроизведения форм исламского архитектурного декора, поскольку она основана на повторяющихся трёхмерных геометрических элементах, а не на плоском повторяющемся узоре, который можно просто нанести по трафарету или выложить плиткой.
Лепнина, а не роспись
Декоративные поверхности напоминают не плоскую роспись, а резной стукко — тот же многослойный трёхмерный рельеф, благодаря которому интерьеры самой Альгамбры издалека воспринимаются как фактура, а не как узор. Эта разница важнее, чем может показаться: рисованный орнамент выглядит одинаково при любом освещении, а резной рельеф ловит тень по-разному в зависимости от того, где расположен свет в зале, — и стены меняются в течение вечера, по мере того как меняется освещение самого представления. Подлинная реставрационная работа в наследии Насридов — та, которую tablao упоминает, не называя имён, — как правило, предполагает участие штукатуров и мастеров по плитке, специально обученных техникам, которые до сих пор применяются для поддержания самой Альгамбры, объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО, чья реставрация является постоянно финансируемым специализированным ремеслом, а не разовой отделкой.
Кто это выполнил
История самого таблао отдаёт должное реставраторам, обученным в гранадской реставрационной традиции — той же школе, что поддерживает саму Альгамбру, — хотя на собственном сайте таблао имена этих мастеров публично не называются. Это весомая рекомендация даже без имён: гранадская реставрационная школа — это конкретное, признанное ремесло, а не общее заявление декоратора о том, что он был «вдохновлён» мавританской архитектурой в абстрактном смысле. Синие и золотые акценты в настенной плитке насридского стиля обычно перекликаются с геометрией звёзд и многоугольников, встречающейся во внутренних покоях самой Альгамбры, — визуальный язык, построенный на повторяющихся восьмиконечных звёздах и сцепленных многоугольниках, а не на фигуративных изображениях, что согласуется с более широкой традицией исламского архитектурного орнамента, избегающего репрезентативных фигур в религиозных или придворных контекстах.
Номер, созданный для того, чтобы им любовались вблизи
Поскольку в таблао гости сидят близко к невысокой сцене, а не на театральном расстоянии, резные детали на стенах — это то, к чему вы сидите вплотную весь вечер, а не декорация, мельком увиденная с балкона. Приходите чуть пораньше, если ваша рассадка это позволяет, и стоит действительно рассмотреть арки и изразцовую отделку вокруг вашего столика, а не только сцену — сам зал является частью того, что вы забронировали, а не просто фоном для представления. Ничто из этого не является уникальным для Барселоны — декор в насридском стиле встречается в ресторанах, отелях и культурных пространствах по всей Испании и за её пределами — но его сочетание именно с фламенко-таблао, а не с обычным тапас-баром или гостиничным лобби, проводит более прямую связь между дизайном зала и искусством, которое в нём исполняется.
Андалусия и Каталония — рядом
В результате получается зал, зримо андалусийский в каталонской столице, — напоминание о том, что само фламенко пришло в Барселону задолго до того, как это конкретное помещение появилось на свет, принесённое поколениями андалусийских мигрантов, прибывавших в город на протяжении XX века. Увидеть эту историю, встроенную в стены, а не просто исполняемую на сцене, — пожалуй, именно то, что делает это таблао необычнее по сравнению с шоу фламенко, поставленным в типовом банкетном зале или бальном зале отеля. Осознаёт ли посетитель всю эту историю заранее или нет, сам зал выстроен так, чтобы передать её визуально, — арки и изразцовая отделка выполняют здесь настоящую работу, а не просто создают обобщённую «испанскую» атмосферу для публики, которая, возможно, не станет вглядываться внимательно.